所以，如果非要讓窯神爺給弄出個這樣的詭瓷來，也不是不可能，只要你有通靈之力，一切都好辦。 就拿魏文民的那個仙女摘花瓷瓶來說，其實要燒製那樣一個瓷瓶兒，也不是很難。關鍵是看，你請什麼樣的窯神。 首先，燒這瓷窯的窯神，一定不能是一百年以上的老窯神。因爲，窯神的年歲越久，氣越正，神氣越正，燒出的瓷器也就越正，天啓瓷出現的機率，也就越小。 所以，要燒出詭異的瓷器，必須請一些小的窯神，更甚至是邪神。 因爲俗話說的好：“上樑不正下樑歪。” 邪神入窯，窯中的氣運也會跟着變邪。所以，真想燒出這種詭瓷，把必須請個邪靈當窯神。 話雖如此，但請邪神入窯，本身就是一種逆天的行爲，窯主早晚會遭到報應的。不過，爲了能燒出一個天啓瓷，大賺一把，很多人根本就不在意這些。 還是拿剛纔的那仙女摘花瓷瓶來說。 要燒這個東西，首先要請個小窯神，然後黑豬黑羊上供伺候七天。 然後再在選吉日問窯神，能不能燒出窯主想要的瓷來。如果能燒出來，窯主的祖祖輩輩都會將這小窯神供起來。 要知道，一個小鬼要是天天食香火了，那度過劫難很容易不說，有可能還會成爲正神，你說哪個小鬼不心動啊？（當然小鬼通過這種方式成大神，這都是癡心妄想） 所以，一般的小鬼，都會答應窯主請求。 窯神請來了，要燒成這天啓瓷，還差一步，那就是如何讓窯神知道自己的意圖，也就是說自己想要一個什麼樣的天啓神瓷，必須通過正確的途徑告訴這窯神。然後，窯神纔可以通過窯中氣運的調節調配，讓窯主的想法實現。 當窯神願意幫着窯主做這件事，而且領會了窯主的意思之後，這事兒就算是成了一大半。接下來，窯主要根據窯卦，弄清楚窯神的指示，然後按照指示做好一切。 要燒製特定的圖案，還需要一些特定的東西。 比如，要讓瓷器燒製出一隻梅花鹿的圖案，就要在窯中殺死一隻梅花鹿，讓鹿的精魄凝結大瓷器之中。 當然，要使得瓷器出現人物的圖案，就需要人的靈魄！ 據說，天啓神瓷上的每一個人物像，都是一個靈魄凝結在瓷器中所至，所以，要形成一個人物的形象，那就必須請一個人的靈魄入火窯。 但是，沒有哪個靈魄願意把自己的燒得魂飛魄散的，所以，這
種靈魄着實不好弄。 自己弄不到怎麼辦？那就請高人去捉，捉來以後封禁在瓷器中，然後窯神就會利用自身的氣運，讓這個靈魄形成特定的圖案，或者姿態，在瓷器的表面顯現出來。 更有甚，有的窯主爲了達到目的，竟然謀害人命，強行將人的靈魄封存在瓷器中，然後開始燒製。 不管怎麼說，這人意燒出的天啓神瓷，是犯多重逆天的，一般的窯主，都不會幹這缺德的事兒。 八十年代，福建的一個非常有名的柳窯主接了一個活兒。 送活兒的，是個三十歲左右的女人，那女人抱着一個瓷瓶兒，讓他幫着仿燒一個。 那女人說：“柳窯主，我知道您燒瓷的手藝是祖傳的，高明的很。我這個瓷瓶你能燒好嗎？” 柳窯主看都沒看，就說：“放心好了，我一定給你燒個一模一樣的。” 那女人說：“是嗎？你要燒好了，我這個真的瓷瓶兒就送給你，你知道這個真的瓷瓶值多少錢嗎？” 柳窯主愣住了：“值多少錢？” “你看着值多少？”那女人笑道。 柳窯主拿過那瓷瓶一看，心中也是一驚，那是個唐朝時期的老物件，堪稱無價之寶啊。 那女人說：“你看這個價錢值麼？” 柳窯主也笑道：“當然值。但是我有些不明白……這麼珍貴的東西，你爲什麼要把真的留給我，把假的取走？” 那女人說：“這你就不用管了，我這麼做，自有我的道理。你只說能不能做？” “能做！” “我把這瓶子給你了，你要是做不好怎麼辦？” 柳窯主一聽，心道，怎麼？你是看不起我這手藝嗎？於是他心一橫道：“要不我把身家性命都押給你？” 那女人拿出一張白紙，立刻寫下字據，雙方簽名畫押，一樁以身家性命爲質的瓷窯買賣就這麼成了！ 其實，這個柳窯主沒少仿燒過瓷器，他也知道，那些人燒製一模一樣的瓷器，就是要當假古董去賣的。但這個女人的心思，他一時真猜不透。不管怎樣，能賺錢就行啊。 隨即，那柳窯主就把畫工和瓷胎工找來，告訴他們要把這事兒給辦好。 臨走，柳窯主還囑咐了他們一句，這個瓷瓶兒要是燒不好，我的身家性命可就沒了。 兩個工人見了那瓷瓶兒，也沒放心上，他們都以爲這是一件手到擒來的事情。 過了幾天後，窯工就來急急火火地來說：“柳窯主，那瓷瓶的圖案，不好仿
啊。已經燒了五六個了，全都沒燒成。” 那柳窯主一聽，心裡“咯噔”一下子，就問到底怎麼回事？ 那柳窯工說：“那瓷瓶上的圖像，就是燒不好。特別是那個人物，和人物身邊的小狗，畫的很好，但是燒出來，顏色、姿態和神韻就是有差別。” 隨即，柳窯主立刻令人把那瓷瓶兒取來，仔細瞅了瞅。 他發現，那瓶子上的圖案很簡單，就是一個人，一條狗和一棵樹。人在樹下，狗在人下。 不過，這人和狗的圖案非常的虛渺，給人的感覺就是如同被一層水霧瀰漫着一般。看着，就讓人感到神韻盎然。 看過之後，他就覺得可能是畫工的手藝不行，於是就讓人請來附近最好的畫工，幫着他們在瓷胎上重新作畫，制胎。 本來，柳窯主以爲，這個一定能燒成了。 可是，瓷器出來之後，圖案還是沒有那股子靈氣。 那畫工見柳窯主一臉的憂愁，就試探着說：“柳窯主，既然您把請到這裡了，有些話，我想還是先跟你你說一說。” “有話你就直說。” 那畫工說：“柳窯主，我覺得這瓷瓶兒，有點問題。” “啥問題？不就是一個上好的瓶子嗎？我真猜不透，那古代的畫工怎麼會有這般鬼斧神工的手藝。” 畫工不以爲然道：“柳窯主，這個瓶子不是古代的物件，是現代的。” 那柳窯主不信，心道，我還能看走眼不成。 於是他就再一次仔細查看那瓶子。 看了一通後，他就問那畫工：“你是怎麼看出來的？” 那畫工說：“觀瓷，我關注的是瓷的古韻和神韻。凡是古窯出的瓷瓶兒，都帶着一股子古韻和神韻。這兩樣東西是經過沉積形成的，是做不得假的。 咱們燒窯的都知道，古窯瓷的古韻是靠時間來沉積的，而神韻則來自窯神的氣運。你說這是唐朝的瓷，我認爲不妥。這瓷沒有唐朝的瓷窯的那股子神韻，也沒有唐朝至今積累下的古韻。所以，我斷定，這是個當今的玩意兒。” 柳窯主一聽，趕忙仔細看，除了這個畫工所說的神韻、古韻，其他的他都能看得出。怎麼看，這都不像是個真品。 柳窯主說：“既然這樣，這造假的手法實在是太高明瞭。” 畫工說：“柳窯主，我說句難聽的話。您燒窯這麼多年，應該知道怎麼去做假。這種作假的方式，只是與您的那種方式不同罷了，所以您才以爲這是真的。
（本章完）