是響噹噹出名的。 當年，除了龍頭窯之外，還有十多座小一些的窯。馬家僱傭了二十幾個人，爲他們扛窯活兒。 那時候，這個老頭也不過十七八歲，主要負責幹一些搬運瓷器，轉運瓷土、瓷胎的雜活兒。 那年，有一次祭完窯神爺，開窯出瓷的時候，龍頭窯裡出了一口鬼面瓷碗。 當時窯主看了那碗，那是一口大碗，底大口淺。在碗口的底部，出現了一個黑色的鬼臉。常年燒瓷的人都知道，這種瓷叫“鬼照鏡”。 據說，是在制瓷或者燒瓷的過程中，有髒東西對着這瓷器看了，然後把影像留在了其中。瓷器燒成以後，這個影子就顯現了出來。 鬼照鏡這樣瓷器的出現，是很不吉利的一件事情，這就預示着，這一帶可能要出大事。或者說，這座窯要出什麼重大事故。 所以瓷窯中一旦出了這種瓷，那就必須停窯，然後擺上黑羊、黑豬或者黑牛頭祭祀窯神三天，以示向窯神爺謝罪。 自古至今，燒製瓷器，出現這種情況其實並不在少數。但出現這種現象，也不是平白無故的。 一些老窯工都認爲，出現這種情況，是因爲窯氣被邪氣所衝造成的。 那麼這股邪氣到底從哪裡來的呢？ 《淘鬼筆記》中有這樣的說法：“邪氣蘊土，藏身，擇時。故燒瓷，土需淨，身需正，時需吉。邪氣侵，則瓷詭，窯崩，財運斷。” 意思是說：“瓷窯受到邪侵，一般都是瓷土的問題，窯工心懷雜念或者身上沾染了不乾淨的東西，或者時辰不合適，恰逢兇時。在古代，燒窯開窯，都有嚴格的時辰限制。在一些不吉利的時辰，是嚴禁燒窯開窯的。 一旦瓷窯遭受邪侵，瓷器就會發生異常，更甚至窯爐會發生崩坍的情況。龍頭窯一旦崩坍，這座窯的運氣就算是到頭了。要想再接着燒，只能另選地址建窯，另請窯神。” 白興的這座窯出了鬼盤之後，那窯主就開始調查這件事，到底是誰惹了禍。 調查來調查去，馬家人發現有個五十多歲的窯工不見了。 這個窯工叫蘇椽，手特別靈巧，是個多面手，能繪畫，能造型。尤其是他描畫的功底非常的深厚。你拿給他一幅畫，他能一點兒不差地給你描繪到瓷胎之上。 樑椽一失蹤，所有的嫌疑都落在了他身上。 這個時候，有個叫夏田富的窯工說，樑椽白天在窯裡做工，晚上，他還去附近的墳地裡盜過墓。興
許是沾染上不乾淨的東西了！ 隨即，馬家就帶着人到了江蘇，找到了樑椽的老家裡。 樑椽的老家，只剩下他弟弟一家子了。樑椽的弟弟說，他哥都三年沒回家了，他們都摸不着那樑椽的人影。 折騰了半個多月，馬家人死活都沒找到這個樑椽。這件事兒也就不得不放棄了。 接下來的事兒，就是商量着這窯該怎麼辦？ 馬家人當然是希望繼續開工，不能僅僅出了一口鬼臉盤，放棄了這經營了好幾代的古窯啊？ 可是，窯工人卻有些意見了。他們覺得，這個要出了鬼臉盤子，是個不吉利的徵兆，說不定，以後還會出什麼大事，就不肯上工。 工人的意思是，要麼把這窯賣了，重新選址建窯；要麼給他們漲兩倍的工錢。反正馬家人有的是錢。 馬家人聽後，覺得都不合算。 建窯不但花費大，時間長，選址也是問題。另外，要是給工人漲兩倍工錢，那這開支就太大了。 最後，馬家人商量定，就留下幾個好手，給他們長一倍工錢，其餘的小工，就愛幹不幹了。反正，想來窯上做工混飯吃的人有的是。 接下來，馬家又重整了窯工，然後選擇吉時，祭祀窯神，重新開窯燒瓷。 之後，總共是開了四次窯，失蹤了四個窯工。 第一次的時候，馬家的大總管說，有個窯工不見了，可能是嫌活兒累，跑了。 第二次的時候，又少了窯工，馬家還是認爲這個人偷跑了。 直到第四次的時候，有窯工的家屬陸陸續續地找來了，四處尋找無果的情況下來，這才確認，這四個窯工是失蹤了。 最後這個四家的家屬就開始在馬家窯折騰，讓馬家給個說法。 後來當地政府出面調停，讓馬家先幫忙尋找，如果一年內找不到，馬家再賠償這四戶人家一些錢。 馬家人找了不到一月就放棄了，趕緊陪了些錢了事。反正，馬家也不缺這個錢。 但是，當馬家再想開窯的時候，窯工幾乎全都跑了。 附近的人聽說馬家窯出了鬼臉盤子，窯工失蹤四五個後，給三倍五倍的工錢，都不肯來窯裡幹活。 後來，馬家人就請來個老窯師，看看這窯是不是真出了什麼問題。 那老窯師看後，就說：“這窯的天命已盡，鬼命已經開始，之後每燒一次窯，就會少一個人。” 馬家人就問：“爲什麼這窯還有天命、鬼命？爲啥會少一個人？”
（本章完）