“特巡廳的人這個時間點來找你幹嘛？”目睹了剛纔傳遞紙條一幕的羅伊，這時湊在範寧耳旁壓低聲音，“和現在院線各處的騷亂情況有關係吧？你是怎麼回覆的？”
“當然是選擇感謝他們了。”範寧對這個小插曲似乎不以爲意，他將鋼筆插回襯衫的胸袋，重新靠回沙發。
“奇怪。”羅伊視線停留在範寧身上，眼裡流動着思索的光。
“按理說，他們如果覺得《春之祭》的首演騷動不該持續下去，一紙通牒下來叫停就是了，多費周折找你問一趟話是什麼意思？嗯，從我們院線經營的角度出發，爭議不算壞，帶來的是真金白銀的收益，能在豐收藝術節這麼信息量爆炸的節日裡，把全世界觀衆都‘引戰’了起來，這舍勒也真是做了別人死活都做不到的事.但如果站在當局角度，考慮到最後的登頂競爭者的事情？.態度！？那幫人是不是故意把問題丟出去，想試探你個人的態度？？”
“噓。”
範寧淡淡一笑，豎起食指。
“你們看，作品的下半場開始了，大家都在拭目以待呢。”
思維有些浮想聯翩的羅伊和希蘭，只得先收攏心緒，坐穩觀演。
好吧，“拭目以待”，好吧
也許在這麼多騷亂場合裡，目前相對還算穩定的，就是這個沙龍宴會廳了。
雖然紳士淑女們明顯坐立不安，頻頻交換着眼神。
但至少沒人打起來，對吧。
舞臺的帷幕已經拉開，畫家福路德作品的背景素材更換成了另一幅。
依舊是“野獸派”豔麗而原始的風格，但風景畫中的天色從白天換到了夜晚，更多了幾分複雜的層次和令人惴惴不安的暗示。
舞者們這次並沒有起跳，而是盡皆圍坐在一堆篝火道具旁，沉思不語。
燈光也被調到了最暗，空氣中只有由絃樂器組成的不協和音羣在涌動，如血漿般粘稠酸澀。
《春之祭》第二幕“偉大的祭獻”，引子，也是全曲的第九部分。
一個大段落的開篇，無論如何都是最吸引注意力的時刻。
再加上這個莫名詭異的氣氛，就連那些大聲嚷嚷或激烈示威的聽衆，一時間都基本安靜了下來。
引子很快結束，舞者們終於動了。
他們一個個站起身來，低頭，沉默，開始繞圈而走。
第十部分，青少年們的神秘環舞。
高音小號的音色變得有些古怪的纖細。絃樂組則細分成十三個聲部，奏起了一支陰沉的、懺悔似的旋律。
其中夾雜着大量同音反覆的弓震泛音。
“這個舍勒真是什麼都敢寫！”
聽衆們只覺得這種高密度的音羣看似透明，實則尖細而乾澀，就像一塊已經失了水分的凝膠！
“我拉了四十年小提琴了，震音我知道，泛音我也知道，但是用震音拉泛音是個什麼奏法！？”
“這編舞更是不知道是怎麼想出來的！！”
聽衆們各種訝然的措辭，竟一時間無法區分是讚歎者還是詆譭者發出的。
只見舞者們踏着緩慢而凝重的環形步伐，大小兩個環，男性在內，女性在外。
每過四個時值不一的小節，則出現一次微妙的內部更替：女舞者斜着向前往內圈變道，男舞者斜着向後往外圈變道。
少年少女在內外環交替之間，屢屢帶着被“擠掉隊”的緊張感和危險性。
“這個舞步和隊列我怎麼突然聯想起了一種，呃，小孩子的遊戲？”
“應該不只我聯想到吧？.”
越來越多的聽衆發現，這十分接近於大部分人在童年時期都玩過的一種遊戲！
——“搶板凳”！或者與之類似的一些遊戲的變種！
“砰。”
臺上忽然傳來一聲悶響。
還真有人因爲“沒搶到位置”，從錯落的步伐中一下掉隊摔出來了！
蘇洛！首席舞者蘇洛！
這位穿着紅白相間粗布麻衣的少女，摔了這麼一道，卻一聲不吭地再度歸隊繞圈起來。
不多不說，有某種“黑暗童話”似的感覺從聽衆們心底涌出。此刻的音樂變化發展，也似乎在單純的神秘之餘，渲染上了一絲不祥的陰森味道！
這個古老的儀式是在選擇什麼？或是在隱喻什麼宿命的預兆？
“砰。”
又是一聲悶響。
蘇洛兩次從環舞隊列中摔出！
少年少女們的步伐終於停下，大家齊齊望向倒地的蘇洛。
樂隊的演奏也隨之來到了結尾部，這是一個極其特殊的11/14混合節拍，而且這個小節根本沒有旋律，就是這麼11個完全相同的柱式和絃，按照均等的速度進行着。
過渡段落的緘默氛圍有些令人窒息，就在聽衆們感覺即將喘不過來氣時，音樂直接進入了第十一部分。
——“對被選中者的讚美”！！
圓號手們的號口齊齊朝上，帶領樂隊奏出一大團紛繁蕪雜的色彩音羣，其中伴隨着少年少女之間複雜的節拍互動，以及時不時能聽到的由某支樂器吹出的，類似“1351315”這種單純地像一張白紙似的大三和絃琶音.。
雖然在尋常演奏時，樂手們本就會因爲情緒的推進而不由自主地擡高號口，但在這裡，爲了精準的音色變化，作曲家作出了“pavillons”的明確要求，圓號的聲音集中向樂隊前方發散，直接傳導至觀衆席，音色變得更具有衝擊力和“撕裂感”！
那些使用f、甚至ff的力度快速演奏的上行音列，頓時渲染了瘋狂、熱烈的氛圍！
與之形成截然反差的，是從環形隊列中“被摔出”的蘇洛本身。
她似乎有些茫然和呆滯的站在旁邊，全身的動作也停住了。
“怎麼回事？.這個首席舞者好像不在狀態啊？”
“不會是失誤摔出來的吧？”
“剛纔那個內外交替的雙環隊列，走起來確實有點複雜，但連續出現兩次這樣的低級失誤不應該吧.”
大概是從來沒有哪場音樂會，能像今天這樣吵鬧，聽衆們開始議論紛紛。
本來就對這部舞劇不屑一顧的那部分人，此刻更是向着臺上肆無忌憚地指指點點起來。
“不，這肯定不是失誤。”
“是音樂與編舞設計的一部分！！”
也有人眼睛一眨不眨地盯着舞臺，口中喃喃自語。
樂隊中出現了暗色調的，由低音單簧管和低音絃樂器奏出的長音背景。
第十二部分“召喚祖先“，與第十三部分“祖先的儀式“接連呈現。
先是一連串蠻橫的和絃令人心焦地反覆奏響，且不時被定音鼓和低音鼓打斷，這鼓點聲彷彿是在催促着什麼.
然後又是從E音-G音的半音上行，這裡用的是中音雙簧管所能發出的最低五個音，帶着陰柔的鼻音感，似描繪着某種神秘、莊嚴的祭祀情景
而摔倒後重新站起的蘇洛，始終在原地僵直，一動不動。
與表面的茫然不同，也完全與臺下聽衆的所思所想不同，她在遵循自己的編舞設計、保持着這個姿勢的同時，心中泛起了滔天巨浪！
同樣在心中狂呼出聲的，還有幾個上了臺參演的“花觸之人”，以及幾個臺下的觀演者，其中就包括芳卉聖殿的臨時負責人卡萊斯蒂尼主教！
這《春之祭》的整體時間說長不長說短不短，也就是半個小時出頭，誰知道隨着演出的逐漸推移，在終曲即將來臨的當下時刻，他們竟然感知或悟知到了.
“鑰匙！”
“這裡可能存在一把密鑰！”
“不，甚至可能是一系列密鑰！！！”