黃澤文幾個老男人還大聲喊讓左書琴介紹一下她們樂團的美女們，惹來大家一陣笑聲。..me舞臺上的姑娘們，漂亮的很多，也都相當有氣質。也有眼尖的看得出來，上面抱着阮的姑娘，臉蛋最是漂亮。
可惜左書琴沒有讓他們如願，說得她們自願報名字才行。
秦明天就又叫秦放歌幫忙，又惹來一陣笑聲，秦放歌同樣表示尊重女性。
吳如慧卻是皺起了眉頭，顯然對左夢風的這幾個朋友，並不滿意。林寶卿倒是在旁邊安撫下她的情緒，她善解人意，也很快把話題說到她們的創意上面，然後再由秦放歌編曲的。
舞臺上面，王紫梓忍住笑容，用手中的樂器說話。
這江湖路，伴奏裡面唱主角的，就是她最心愛的阮了。
阮傳入中國的歷史悠久，而其得名，則是因爲“竹林七賢”中的阮咸了。他是傑出的音樂家，最喜彈奏這種樂器，他當時彈奏的已是趨於定型的阮了。由於阮咸善彈和當時社會對竹林七賢的崇尚，這種樂器一時風行全國各地，成爲獨奏、合奏或爲相和歌伴奏的主要樂器。後來因爲社會動亂，阮曾一度失傳。阮咸簡稱爲阮，始於宋代。1o世紀末，宋大家把阮咸由四弦增至五絃，但不稱其爲五絃阮咸，而稱“五絃阮”，阮之名自此始。
到現代的話，阮也經過重新改良，並擁有各種不同聲部的阮，如高音阮，小阮，中阮，大阮和低音阮。
現在王紫梓手裡的，則是中阮，是中低音類的樂器。事實上，王紫梓各種聲部的阮都拿得出手，選擇中音阮，也是樂團的需要。在這歌曲中，中音阮豐富的藝術表現力，也能得到極高的乎。
而有了專業的伴奏之後，秦放歌的事情就少了很多，專心唱歌就好。
前奏自然就是交給王紫梓她們來完成。
王紫梓特別漂亮，也正因爲如此，她這彈得一的好阮，也頗讓人感慨。用那句常說的話來講，明明可以靠臉蛋吃飯的，偏偏要靠才華，讓其他人情何以堪。
王紫梓以前常在外面打工，除了漂亮臉蛋和完美身材外，手中的阮纔是真正讓她安心領取報酬的理由。儘管她在打工的時候，能欣賞這種樂器的人，並不多。別人更多把注意力，集中她身上的另外優點上。
對阮的練習，王紫梓更是一刻都沒有放鬆，能從千軍萬馬中殺出重圍，成功考入中國最頂級的華夏音樂學院，憑藉的可不是她的美貌。
可不管在學校還是外面，甚至是在這樣的舞臺上，人們更多的，還是更看重她漂亮的外表。她追求者甚多，其中也不乏高富帥，可真正讓她心動的卻是一個也沒有。
專業學習民族樂器，阮的獨奏機會其實也不少，但王紫梓還是選擇和好姐妹在一起，也犧牲了不少上奏的機會。像現在這樣的情況，倒是很少的。
不過以王紫梓的心理素質，是絕對不會出現什麼問題的，在打工的時候，更多情況她都能從容應對。眼前這情況，就更不在話下。
如同她自己之前所言的那樣，在演奏的時候，她把自己代入成武功高強，仗劍江湖，瀟灑從容的女俠客。
而秦放歌爲了討好女生們而灌水，或者是說是更深一步地增強民族樂器的表現力，烘托主題。在前奏間奏甚至是尾聲上，阮的戲份都特別多，時間也夠長。
值得慶幸的是，以秦放歌現在的作曲能力，再怎麼灌水拖戲，旋律始終是特別優美的。同樣的一段旋律，經過他通過各種作曲手法，進行變奏，模進，卡農，賦格，對位等變化之後，都顯得特別的精彩紛呈。
在哥德堡變奏曲裡，秦放歌從巴赫那裡也學會了很多的處理方式，使得即便是編曲部分，也特別精彩。
再由王紫梓的玩阮高手演奏，黃靜她們幫忙協奏，效果也是頂呱呱的。
秦放歌都還沒有開始唱歌，整曲子的氣氛就已經完美地烘托了出來。
以至於黃澤文都在內心感嘆，“秦放歌這傢伙的泡妞本領，比我們還要高明得多。從這編曲上，就可見一斑。不過這傢伙也確實是有才華，甚至是多到用不完，要不然，怎麼會在編曲上，也花費這麼多的心思！”
他花費這麼多的心思，還是相當值得的。
不說王紫梓相當滿意，在左夢風，陳玉墨，秦明天以及杜睿他們這些專業音樂人士聽來，都可以算得上是教科書般的編曲配器了。
雖然以阮作爲配器主角的情況，在此前的流行音樂樂壇裡，基本就沒見過。
但作爲武俠類的歌曲，用這些民族樂器擔當主角，卻是特別正常，也相當符合邏輯的事情。畢竟是中國獨有的武俠文化，那時候也沒現在這樣的西洋樂器問世，民族樂器活躍上當時的舞臺上。
撫琴弄簫，鼓瑟吹笙，琵琶胡琴什麼的，纔是主流。
秦放歌第一句歌詞就唱出了瀟灑不羈，又豪情萬丈的味道。
“無怨無悔我走我路，走不盡天涯路。”
對於已經聽他唱過的女生們來說，也是相當動聽，以及耐聽。
大部分第一次聽的人，也都有同樣的感覺。
而且，秦放歌也真正唱出了其中的江湖味道。
風起雲涌，刀光劍影，流淚不如流血。
每個人都自稱英雄，最後也都通過流血爭鬥來一決雌雄。
當然，江湖中也不了風花雪月，柔情纏綿。
秦放歌的歌聲，就如同他所唱的一樣，無怨無悔，瀟灑自如。
不爲江湖瑣事所拖累，做真的自我。
王紫梓的阮，也爲這其中的江湖，做了新的註解。她和秦放歌的配合也相當默契，而且甘於爲他收尾。
秦放歌卻是忽然想起，這江湖路的武俠電視劇，蓮花爭霸和笑傲江湖，其實也是有些關係的。
蓮花爭霸，更像是融合了流星蝴蝶劍，和笑傲江湖的作品。不過是笑傲江湖的電影版東方不敗以及風雲再起，其中的林青霞，更是將東方不敗的這個角色演活了，也堪稱改編中的一時經典。
蓮花爭霸中，反串的白玉川的塔琳託婭，所塑造出來的角色，同樣經典。併爲廣大影迷們所津津樂道，即便記不得劇情，也還記得白玉川這個經典的角色。
江湖路這歌曲，也同樣被大家所銘記，並傳唱良久。
正如他所預料的那樣，這歌曲結束之後，也算是爲武俠夜晚，拉開序幕。
最起碼，讓大家對他心目中的武林，江湖，以及所持的態度，有了基本的瞭解。
而聽衆們的要求其實也不高，好聽，他們能理解就行。
江湖路就是這樣的歌曲，可以說，欣賞門檻並不高，而且傳唱起來也容易。可以預見得到的是，誰都可以跟着哼上幾句，“無怨無悔我走我路，走不盡天涯路”的。
而讓黃澤文和杜睿他們感慨的是，秦放歌這樣的音樂作品，註定是要跟着影視作品一起的。這也無形中讓行難度降低了很多，很多並不怎樣的作品，也有可能跟着大紅的影視作品，一起火起來。
對於秦放歌大膽用了阮在其中的編曲配器中唱主角，黃澤文他們以小人之心度君子之腹，當然認爲秦放歌是爲了泡妞。
沒看彈阮的女生，是那羣女生中最最漂亮的嗎？
這樣的作品，要直接拿去行的話，撲街的可行性極大。以他們當音樂製作人的經歷來看，絕對是這樣的。聽衆們能接受這樣民族樂器風格的，其實並不算多。
但秦放歌可以任性，不在乎這些。
因爲他的主業並不在這裡，不管是男兒當自強，還是江湖路，甚至是在給將進酒作曲配樂的時候，他都可以算是在玩票。
古典音樂上的深厚造詣，也讓他有這個資本任性。
而似乎天時地利人和也都站在秦放歌的一邊，有大火的笑傲江湖打底，電視劇版拍攝出來之後，又是張志文這樣的大導演親自指導，怎麼着都不會差。連帶着裡面的音樂，跟着火起來的概率也是相當高的。
秦放歌也可以在泡妞的同時，做到泡妞賺錢兩不誤。
當幾個老男人看到秦放歌在臺上和美女們說說笑笑的時候，他是人蔘贏家的感懷更甚。杜睿還笑着說，照這樣的形勢看，不用擔心秦放歌辱沒才子的名頭了！
張志文和陳玉墨，以及兩位編劇這趟前來，除了給秦放歌面子捧場外，也是想更多的通過他的音樂，瞭解他對武俠的理解。然後，能更好地用在這部電視劇中。
張志文這個大導演就不用說，自然不希望他拍攝的第一部武俠電視劇，就被大家所唾罵。
雷浩和高鳴兩個編劇，也想從他的音樂中，吸收更多的靈感，爲劇本的改編服務。
連陳玉墨也都在琢磨着，秦放歌的這些音樂作品，能用在電視劇中的什麼情節裡面。
徐新怡她們的話，更多的就是抱着欣賞音樂的態度了。
尤其是心無牽掛的徐晶，何茹芸，以及薛敏幾個。她們都和秦放歌的武俠以及即將要開拍的電視劇沒什麼直接關係，可以做到從容不迫。
秦放歌才華什麼的，大家早就知道，但真正感受到他的音樂作品之後，也才現，原來對他的瞭解還是不夠多。
薛敏就感嘆道，“男人就是一部永遠讀不完的書！”
徐晶笑她說得太謙虛，“我怎麼感覺就像是另外一個世界呢！”
“天才和我們凡人本來就不是一個世界的。”何茹芸說，“要那麼容易懂的話，也不能算做是天才了。”
左書琴她們的話，對秦放歌這樣的音樂天才，已經有了足夠的免疫力。休息片刻，讓大家回味品評一陣之後，便又繼續主持道，“天下風雲出我輩，一如江湖歲月催。皇圖霸業笑談中，不似人生一場醉。”
這也是秦放歌弄出來的，據說是金庸老先生應導演徐克的要求寫的，在笑傲江湖之東方不敗中有出場。
他自己抄得多了沒什麼感覺，落在左書琴以及其他人耳中，卻是不折不扣的好詩。
倒也不是說多麼的經典能比肩那些頂尖詩人的經典作品說明的，用在這樣的場合中，倒是特別合適的。
“很多人都曾有過仗劍江湖，漂泊天涯，四海爲家的理想。俠客們更是如此，似乎天涯纔是他們的歸屬，有無奈，又心酸，還有更多的浪子情懷。下面爲大家帶來的歌曲正是，天涯！”
左書琴曾點評這歌比較白，不過流行歌曲也就這樣，有時候越白越好。
至於秦放歌，搞這些根本就是玩票，隨便拿出來娛樂一下，有人喜歡就更好。
但在編曲配器上，秦放歌卻是很嚴肅的，也不敢偷懶。女生們眼尖耳敏着呢！
這次的編曲配器，是餘曉霞的三絃擔任主角。
餘曉霞在衆多女孩子中，不管是性格還是長相，甚至她的樂器演奏，都不怎麼出彩。
但她所演奏的三絃，卻有着其獨特之處。
作爲非常古老的傳統民族彈撥樂器，三絃的歷史悠久，演奏難度也極高。
俗話說，千日琵琶百日箏，半世三絃學不成。
以餘曉霞其實並不算特別出衆的音樂天賦，比起黃靜加奈子她們這樣頂級的天賦來說，她就是一個音樂學院的普通學生而已。再和和林寶卿，以及秦放歌他們更是沒法比。
即便是演奏經過改良後的三絃，她仍舊是在苦苦摸索之中。而且，她的教授，也在爲三絃作品而犯愁。
而且秦放歌在跟着她學過一陣三絃之後，也明白這其中的難學，並不是沒有道理的。
三絃其中的“蕊”是最難的，而且三絃的上把沒有柄，不像琵琶，不管是按音，還是音準，要求也就特別高。除了熟練以外，對聽覺的要求也特別高，加大了演奏的難度。再者，三絃的琴筒比較小，彈奏的難度成倍增加，想要演奏出明亮清脆的音色來，必須得狠狠下苦功夫不可。
此前的話，秦放歌在創作錦瑟華年的民樂大合奏曲時，在三絃上，就特別花費了一番心思。不過這給流行音樂配樂的話，就沒那麼講究，也不需要死那麼多的腦細胞。
又尤其是像天涯這樣的歌曲，只需要彈出那種逍遙天涯的意境來就行。
這對餘曉霞來說，並沒有多少難度。
但她還是全力以赴，左書琴也跟秦放歌講，說餘曉霞回去的時候，也都在拼命練習。
來自廣東潮州的餘曉霞從小就接觸三絃，但到現在爲此，她還時常懷着對這種古老樂器的敬畏之心。
左書琴當然也是希望秦放歌能夠幫助餘曉霞走得更遠，在整個樂團裡面，她對每個團員也都是一視同仁的。
秦放歌也只能慢慢來，先從最容易的做起。
餘曉霞也已經習慣了，先前的民樂大合奏曲裡面，秦放歌給予三絃的地位也很高。三絃唱主角的時候，更是把它的特點給表現了出來。雖然很難，但只要她努力去練習，就能夠達到目標。秦放歌也不是爲刁難她而創作的，連她的教授，也都誇秦放歌的創作有意義。
對臺下的觀衆而言，三絃其實並不算是陌生的樂器，在各種鼓書的伴奏裡，三絃通常也會佔據很重要的角色，但那些演奏者，基本都是年過半百的老行家。
餘曉霞這麼年輕，但她的演奏，加上姐妹們的協奏，應對眼下這樣的場景，卻是綽綽有餘的。
秦放歌的歌聲中，都帶着幾絲飄逸，幾分淡然，還有不少的戲說調侃的成分在。
中島美雪這個曾經中國流行音樂的重要貢獻者，在旋律的創作上，還是相當符合國人標準的。
任賢齊的唱功什麼的也不需討論，秦放歌也只是借用他這版本的歌詞，而且並沒有原版照抄，編曲配器什麼的，更是重新做過。
在演唱上，更是隨心所欲，追求瀟灑浪漫，從容浪跡天涯的情懷。
他這樣的心態，唱出來的歌曲，反倒挺受人喜歡的。
即便很多人並不明白其中的意義所在，比如像是黃澤文他們就特別不解，秦放歌在編曲配器中用三絃是個什麼鬼意思，照理說，用其他樂器，應該會更出彩的。
但不能否認的是，眼下秦放歌這樣子的處理，其實也相當不錯的。
覺得這歌比較小白的左書琴她們，在聽過他們的演出之後，還笑着對秦放歌說，“我改變看法了，你有化腐朽爲神奇的能力！”
秦放歌就把功勞推在餘曉霞身上，“是她三絃給力的緣故！要沒有三絃的厚重感在那裡壓場，我唱這樣的歌曲，就純粹是飄的。”
左書琴她們想想也是這個道理，秦放歌在這歌的演唱上，也完全是用遊戲人生的態度。要沒有三絃作爲基礎，就像是無根之萍，會顯得特別飄忽。他說餘曉霞的三絃居功至偉，並不是胡說的。
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