“快，快快請進！”紅衣少婦一驚之後，連行禮將秦朝請了進去，又吩咐小姑娘去通報，這才領着秦朝往一個方向走去。
府內一間屋子程頤給楊時講解張載的《西銘》。
“爺爺，秦仙傲來了。”
“秦仙傲？”
程頤雙目神光攢射，刷的望向小姑娘。
“吟兒，你說誰來了？酒色公子麼？”一旁楊時也瞪着眼連聲詢問小姑娘。小姑娘微一眨眼睛：“就是酒色公子秦仙傲，是個溫和好看的大哥哥，娘正帶着他去客房，讓我來告訴爺爺，這秦仙傲說是拜訪您的，要不要見？”
“拜訪我？”
程頤雙眉一挑，秦仙傲自洛陽現身後，確實來見過程頤二次，不過第一次程頤不在，第二次程頤對秦仙傲報上的通告不滿，故而也沒見他，這一次算是第三次秦仙傲拜訪。
“吟兒，你去跟你娘說一下，帶秦公子去客廳，我馬上就過去。”程頤道。
“好的，爺爺。”小姑娘笑盈盈的離去。
“中立，你知道這一次秦仙傲爲何來麼？”程頤站起身，微微整了一下衣冠，便往外走去。
“弟子正疑惑。”
“他是來套近乎，有求於我們的。”程頤微笑道。
“有求於我們？”
“這一次孫允中寫一篇署名文章投到報社，這文章大意就是說《幾何原本》是賤學，所以很容易以《工具論》治學……”程頤一邊介紹着，腦子裡迴響起着不久前才收到的兩封信，慈航靜齋的勸說信及秦仙傲親自寫的勸說信。
很快程頤、楊時來到客廳，一進門便見到裡面坐着一位風神俊秀，氣度不凡的年輕公子。
“是伊川先生麼？”
“老夫正是，閣下可是秦公子？”
程頤溫和笑道，便見那坐着的公子刷的立起身，大大方方行了個晚輩禮。程頤眼中精光一閃：“這秦仙傲，外界傳言如何高傲不近人情。見到老夫倒是禮數十足。”
程頤最重禮節，禮法，歷史上他給皇帝上課，都是十分嚴肅的。皇上稍有不對，都敢喝斥，就連高太后高滔滔都被程頤給喝斥過，弄得當場臉色就難看得很。
此刻程頤見秦朝對自己如此有禮，心中多了一分好感。
“秦公子。不必多禮。”程頤微笑道。
“伊川先生的資格，完全能夠當得此禮。”秦朝說完看向程頤身後的楊時，微一拱手，“中立兄，我們又見面了。”
楊時的輩分年紀都足以當秦朝的前輩，換一個人，若不恭恭敬敬稱一聲‘龜山先生’絕對是失禮的，不過如今秦朝的學問和地位，楊時也並不覺得如何受了大委屈。
“當年見仙傲兄，仙傲兄便神采不凡。如今更是風采照人。”楊時淡淡笑道。
雙方稍一寒暄重新落座。
“秦公子，你今日來見我，不知有何事？”程頤微笑着開口道。
“伊川先生，我是聽着您的大名長大的，對您的學問是從心底佩服的，歐陽相公、明道先生、邵雍大家等不在，這天下的學問界便以您，司馬相公、王相公、東坡居士四人居首，我一來洛陽便想拜見您，無奈事務繁忙。一直不得空，這才拖到今日方來拜訪。”秦朝極爲客氣。
“老夫這點學問，確實也不差。”程頤捋須點頭，“不過在你秦公子眼裡倒也不算什麼大本事。秦公子有話可以直說，別拐彎抹腳，老夫還承受得起。”
“伊川先生誤會了，我確實是來拜訪您的。”秦朝依然笑吟吟的，“作爲一個讀書人，來到洛陽若是不能見到伊川先生。那說出去也是臉面無光，我雖然不怕這些，但也是很希望見一見您的。”
“是麼！”程頤不置可否，端起茶盅，淡淡喝茶。
秦朝又是微微一笑：“伊川先生，聽說您喜歡奔馬圖，我來拜見您，自然不能空手而來，更不能以銅臭之物來污辱您，所以不才，親手畫了一幅奔馬，希望您能喜歡。”說着從旁邊包裹中取出一幅卷軸，起身，雙手捧着遞向程頤。
“奔馬圖？”
程頤眼睛一亮，他一生倒是沒什麼大的癖好，唯獨一次見到李公麟的《五馬圖》，便如醉了一般，心癢愛慕不己，可惜那圖是不可能給他的，不過程頤的身份地位，還是向李公麟求到了一幅奔馬圖，便是現在掛在這客廳的《五駿圖》。
此《五駿圖》程頤寶貝不己。
“秦公子的奔馬圖，老夫倒是好奇。”程頤連接過卷軸，就要打開。
“伊川先生。”秦朝連阻止，“這個現在不宜打開觀看。”
“哦？”
程頤不由一愣，疑惑的看着秦朝。
“仙傲兄，爲何不宜打開看？”楊時連詢問。
爲何不能打開看？秦朝眼神瞟向客廳正牆的那幅《五駿圖》，要不是這客廳牆上掛了一幅李公麟的奔馬圖，我秦朝哪管你打不打開。
李公麟，字伯時，號龍眠居士。
此人好古博學，長於詩文，更精鑑別古器物，自夏商以來鐘鼎尊彝都能考訂世次，辯別款識，放在現代就是一個超級牛逼的考古學家。而且他行楷書有晉人風格，與書法，其他成就相比，他最擅長的是‘畫’。
人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥……對李公麟來說，就沒有畫不好的。
李公麟的畫深得畫聖吳道子的旨趣，得到王維的正傳，融合李思訓的心法，就是一個句，集諸家之長，得其大成，師法自然，大膽創新，自成一家——被後代敬爲第一大手筆，百代宗師。
這是一個畫家中的超級大牛人。
李公麟不以畫馬擅長，可是他畫的馬已經超過以畫馬最爲聞名的大畫家韓幹，其《五馬圖》被後世藏於臺北故宮博物院。
李公麟畫的馬是很厲害，可是也要看放在什麼時代，與什麼人比。
秦朝手中那一幅《奔馬圖》並非秦朝原創，而是摹自於後世畫家中的另一座巍峨高峰，以畫馬聞名於世界的徐悲鴻。
徐悲鴻自幼隨父讀書學畫，得傳統畫的功底，又先後赴法、瑞、意、日學習、觀攀，其油畫《蕭聲》、《遠聞》爲人稱頌，而國畫創作堅持師法造化的寫實傳統，同時吸取外來的藝術技巧，終於融合中西，貫通古今。
李公麟爲畫好馬，經常去皇家養馬的騏驥院觀察馬匹。
可徐悲鴻爲了畫好馬，也是世界各地去接觸馬，騎馬，瞭解馬的性格，成爲馬的知己，作了大量的駿馬寫生，甚至對馬匹進行解剖，因此對馬的結構、形態均瞭然於胸。
其實古代畫馬畫家極多。
可是徐悲鴻一出，後世之人大多隻知道徐悲鴻擅長畫馬，歷史上其他畫馬名家反而不知道了。
只因一點。
古代畫馬名家雖然各擅勝長，但總體意境上並沒有太大的，顛覆式的變化。
像李公麟白描手法舉世無雙，這只是在古代，古代畫家大多都不重視寫生，而李公麟極爲重視觀察，所以他的馬和真馬極爲相似。
可是現代，凡是學畫的，對於寫生都是一個非常重要的基本功，經過大量的寫生練習，現代的畫，用白描手法，畫一匹馬，很相似反而算不了什麼，這是時代的烙印。
而徐悲鴻的馬，在於越過看山是山的層次，達到了一種神似而形不似的境界。
所以千古畫馬。
以前都是類似白描似的畫馬，而到他一出，大潑墨，大手筆，整個筆墨完全變了。
李公麟以及其他古代畫家，畫馬畫輪廓，是平面的，徐悲鴻畫的是馬的肌肉，筋骨，飛奔的神韻，變爲3d立體了。
有些技術是厚古薄今，可也有一些是厚今薄古。
徐悲鴻的馬。
與李公麟的馬放在一起。
李公麟的馬便顯得太過溫吞，柔順了，相形見絀，這未必是技術，而是技巧，思想，風格的不同，或者說是意境的差別，更重要的是一股撲面而來的新意。
天下事向來都是創新難，一旦創新出來了，後人學起來就容易。
徐悲鴻畫馬技法一出，接下來一個個國畫畫馬者都能學到他的技法，真正下過工夫的畫家也能很容易的畫出不弱於徐悲鴻的奔馬來，只是要形成自己獨特的風格就不是一件容易的事。
這個時代根本沒徐悲鴻這種風格的。
秦朝只需要把徐悲鴻的畫馬學到手便足夠了，不需要形成不同於徐悲鴻，有自己獨特風格的馬。
這對秦朝來說本來不是很容易。
可是十多年如一日的毛筆書法練習，手上達到了，再加上這個時代大畫家郭媛媛這幾年的指點，畫技也差不多了。
而奔馬，秦朝在這宋代也騎過不少，觀察過不少，秦朝如今要把徐悲鴻的馬畫出來，也不是很難的事。
程頤、楊時眼睛很尖，一下便看到秦朝的目光落在堂上李公麟的《五駿圖》上。
兩人對視一眼，眼中都含着笑。
“這秦仙傲怕是技術不行，知道自己的畫，在普通人眼裡還算不錯，可是李公麟珠玉在前，他畫的馬便拿不出手了，怕在我們面前丟人現眼，故而不讓打開。”楊時眯着眼。
程頤也是心中微笑：“這秦仙傲居然也知道害羞。”秦朝在杭州與喬峰賭酒時，曾放狂言，琴棋書畫，詩詞歌賦，甚至雜藝百工，鬥雞玩狗，走馬章臺，包括喝酒，他秦仙傲自問第二，天下就不可能有第一了，這事程頤也是聽說了的，當時只是一笑，只當是少年人輕狂，雖然沒放在心上，但印象卻是極深的。